প্রথম অংশ

প্রিসমিক ইরাক এর আর্ট

আচার্য অধ্যায় আর্ট

আচেমেনিডস পারস্য রাজাদের বংশধর ছিল। পারসিয়ান (পার্সি) আসলে মদিদের সাথে সম্পর্কিত একটি আর্য জনসংখ্যা ছিল। তারা তিনটি গ্রুপে বিভক্ত ছিল:

1) পারসুয়া, অরুমিয়ার লেকের পশ্চিমে প্রতিষ্ঠিত, যিনি মান্নির পাশে বসবাস করতেন। মদিদের শক্তি বৃদ্ধি এবং তাদের সাম্রাজ্য প্রতিষ্ঠার পর, যার মধ্যে মান্নী অন্তর্ভুক্ত ছিল, পারসুয়া সার্বভৌম শাসকের কর্তৃত্ব গ্রহণ করেছিলেন;
2) দ্বিতীয় গ্রুপ সুসা অঞ্চলের পূর্ব অঞ্চলে বসবাস করতেন, এবং Elamites সঙ্গে ঐক্য বসবাস করতেন। তাদের রাজধানী ছিল আনশান এবং এলামের প্রথম দিন - প্রথম সহস্রাব্দের প্রথম শতাব্দীর - এলামাইটের সাথে তাদের একটি সাধারণ সরকার ছিল। এই দলের পারসুমশ বলা হয়;
3) পার্সিয়ান, বা পার্সি, বর্তমান ফারস, বা বরং মারভাদশত এবং ইষ্টখর অঞ্চলে বাস করত।

কিছু মনে করেন, যেমন পারসুমশ ও পারসগুলি একই স্থানুয়া, দক্ষিণে স্থানান্তরিত, অরুমিয়ার লেকের পশ্চিমে প্রতিষ্ঠিত, অযৌক্তিক বলে মনে হয়। প্রকৃতপক্ষে, প্রথম স্থানে এটি নিশ্চিত করার জন্য কোনও দস্তাবেজ নেই, এবং দ্বিতীয়ত দক্ষিণে একটি মাইগ্রেশনে গুরুতর কারণ থাকতে হবে। পারসুয়া একটি অঞ্চল দখল করে, পূর্বে উল্লিখিত হ্রদ, সবুজ এবং উর্বর অঞ্চলের পশ্চিমে, এবং নতুন জমির অনুসন্ধান প্রশ্নটির বাইরে ছিল। অপরদিকে, লক্ষ্য যদি আনশানে তাদের পারসুমাশ চাচাতো ভাইদের সাথে যোগাযোগ করতে হয়, তাহলে তাদেরকে মাদেস, লুলেব্বি এবং এলামের অঞ্চলগুলি অতিক্রম করতে হতো, এবং পারসুমশের কাছাকাছি যাওয়ার জন্য এই সমস্ত প্রচেষ্টাকেই সম্ভবত অসম্ভাব্য। পার্সিয়ানদের তিনটি দল, সম্ভবত, রাজত্বের জন্মের পরে বা কেবল যখন মদিরা বসতি স্থাপন করেছিলেন, ইরানের বিভিন্ন অংশ উপনিবেশ স্থাপন করেছিলেন; মেডিস, সংখ্যাসূচকভাবে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ, প্রথম শক্তিশালী এবং বর্ধিত রাষ্ট্র গঠন করেছিল।
পারসুমশ আনশানে এলামীয়দের সাথে যোগ দেন, এবং দ্বিতীয় সহস্রাব্দের শেষে তারা এলমীয় শাসন গ্রহণ করল; 1.300 এবং 1.100 Untash-Gal এবং তার উত্তরাধিকারীদের মধ্যে নিজেদেরকে আনশান ও সুসার রাজা ঘোষণা করে। মধ্যযুগীয়, পশ্চিমা ও উত্তর ইরানের উপর মদিরা দখল করে নেমে মাননী ও পারসুয়াকে পরাজিত করে পারসুমশ আনশানে একটি ছোট স্থানীয় শক্তি প্রতিষ্ঠা করেন এবং প্রায় 700 আলমানাস বা আচমেন শহরটিতে আচেমিড বংশের প্রতিষ্ঠা করেন। তাঁর পরে, তিসিসের সিংহাসন উত্তরাধিকারী হয়েছিল, যা 675 থেকে 640 পর্যন্ত রাজত্ব করেছিল। তিনি পার্সি বা পার্সির ভূখন্ড জয় করেছিলেন এবং তাঁর রাজত্বের শেষদিকে তিনি তাঁর পুত্রদের মধ্যে কর্তৃত্বের অধীনে অঞ্চলগুলি ভাগ করেছিলেন। পারসুমশ অঞ্চলের জ্যেষ্ঠ পুত্র সেরো প্রথমকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, যাকে তিনি "মহান রাজা" বলেছিলেন; পার্সিয়াকে ছোট ছেলে আরিয়ামেনে নিয়োগ করা হয়েছিল, যাকে তার বাবাকে "মহারাজ রাজা, রাজাদের রাজা, পার্সিয়ার রাজা" বলা হয়েছিল। যে কোনও অ্যাসিরিয়ান আক্রমণ থেকে নিজেকে রক্ষা করার জন্য এলাম এবং মেসোপটেমিয়ার নিকটবর্তী সাইরাস, তাঁর বড় ছেলেকে নীনবী থেকে আশরাবানিপাল পর্যন্ত পাঠিয়েছিলেন, যাতে তিনি তাকে আশ্বাস দেন যে এলামকে আক্রমণ করা হবে না। আরিয়ামনে প্রথম অগ্রগতি অর্জন করেছিলেন, কিন্তু তার ছেলে আরসামও শাসন করতে পারতেন না। সাইরাস আমি, যখন মাদেস ক্ষমতায় ছিল, বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল, পারস্য ও পারসুমশকে ঐক্যবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিল। তাঁর পুত্র ক্যাম্বিসেস আমি যদিও নিজেকে স্বাধীন বলে মনে করতেন, এভাবে এভাবে অভিনয় করেছিলেন যে, মেডিস তাকে তার লম্বা মনুষ্য বলে মনে করেছিলেন। এই কারণে, আরিয়ামানের পর এবং আর্শামের দুর্বলতার কারণে, মদিদের অষ্টিজ রাজা রাজা পার্সিকে ক্যাম্বিসিসের নিয়ন্ত্রণে নিযুক্ত করেছিলেন এবং বিয়েতে তার মেয়ের ম্যান্ডেনকে প্রস্তাব করেছিলেন; তাদের ইউনিয়ন থেকে সাইরাস দ্বিতীয় জন্মগ্রহণ করেন, যিনি মহৎ সাইরাস নামে পরিচিত হবেন।
শুরুতে, সিরো অস্তিত্বের কর্তৃত্বের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেছিলেন, কিন্তু ভেতরে তিনি মাদেসের মুকুট ও সিংহাসন গ্রহণের আকাঙ্ক্ষা চাষ করেছিলেন। সর্বোপরি, তিনি ইরানী জনগণকে বিশ্বস্ততার চুক্তি করেছিলেন, একই সাথে বাবিলীয় সার্বভৌম নাবুনেইদ (ন্যাবনিডাস) থেকে আসা ইউনিয়নের প্রস্তাবটি গ্রহণ করেছিলেন। সাইরাস থেকে এখন নিরাপদ, নাবনিদাস, একদল সেনাবাহিনীকে একত্রিত করেছিলেন এবং এক বছরে 553 হরান আক্রমণ করেছিল এবং শহরটির শাসন শেষ করেছিল। সাইরাসের ক্ষমতায় উন্নীত হওয়ার আশংকা, অ্যার্পাগো নেতৃত্বে একটি সেনাবাহিনীর বিরুদ্ধে তাকে পাঠিয়েছিলেন, তবে তিনি তার অনেক লোকের সাথে সাইরাস সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। এশিয়ায়েজকে ব্যক্তিগতভাবে তার নেতৃত্বে একটি সেনাবাহিনীকে একত্রিত করার জন্য বাধ্য করা হয়, কিন্তু সাইরাস হঠাৎ ইকবাতনা আক্রমণ করে, তাকে জয় করে এবং অস্থায়ী বন্দীকে নিয়ে যায়। মাদীয়দের দ্বারা প্রভাবিত সমস্ত অঞ্চল সাইরাসের হাতে শেষ হয়ে গেল। মাদেস, ব্যাবিলন, লিদিয়া, পাসগাডেডের নিচু করার পর সাইরাসও সার্ডিসকে পরাজিত করেছিলেন। তাঁর পুত্র ক্যাম্বিসেস দ্বিতীয় মিশর পর্যন্ত গিয়েছিলেন। দারিয়াসের আমলে আচেমিডিন রাজ্য পশ্চিমে গ্রীস পর্যন্ত, উত্তরে আর্মেনিয়া ও এশিয়া মাইনর পর্যন্ত এবং পূর্ব দিকে সিন্ধু পর্যন্ত পৌঁছেছিল, যা প্রাচীন বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ সাম্রাজ্য ছিল, যা এর বিশাল গুণাবলির সত্ত্বেও ভাষা, ধর্ম, ব্যবহার এবং কাস্টমস দুই শতাধিক বছর ধরে স্থায়ী হয়।
এই যুগে, ইরানী শিল্পের ইতিহাস গভীরভাবে পরিবর্তিত হয়েছে, এর অর্থ এই নয় যে একটি নতুন শিল্পের জন্ম হয়েছিল। দুই শতাব্দীর সময়ের সাথে সম্পর্কিত আমাদের কাছে কি এতটাই এত সহজ যে আমরা এটিকে সহজেই ব্যাখ্যা করতে এবং মন্তব্য করতে পারি। এটি বিশেষত স্থাপত্যের জন্য সত্য, যেখানে অন্যান্য ইরানী জনগণ আমাদের অনেক কিছুই ফেলে রেখেছে। পাসগাডেড এবং পার্সপোলিস আচেমিডেন স্থাপত্যের চমৎকার উদাহরণ, যা বিভিন্ন এবং পরিমাণে কাজের জন্য ধন্যবাদ, সেই সময়ের স্থপতিদের জ্ঞান এবং দক্ষতা ভালভাবে চিত্রিত করে।
পাসগার্ডে একটি শহর মনে রাখা অনেক কাজ দাঁড়িয়ে থাকে না, অর্ধেক ধ্বংস বা অসম্পূর্ণ টাওয়ার এবং একটি ছোট পাহারাদার ভবন ছাড়া। ভবন একে অপরের থেকে পৃথক করা হয়। তাদের মধ্যে একটি আবাসিক ভবন, অন্য একটি আদালতশালা হয়; সম্ভবত তারা একটি গাছের রেখাযুক্ত এভিনিউ বা একটি বাগানের দ্বারা সংযুক্ত ছিল, যেখানে একটি পাথর খাল অতিক্রম করেছিল। বাকি শহরগুলি, যা এই ভবনগুলি ঘিরে রেখেছে, সেখানে কিছুই অবশিষ্ট নেই। এটা:

1) একটি দুর্গ অবশিষ্টাংশ, যা সম্ভবত শহর দুর্গ ছিল;
2) 22 এর জন্য 26,56 মিটারের একটি দরজা এবং আয়তক্ষেত্রাকার বিল্ডিং, যার চারটি কলামের দুটি সারি রয়েছে, দুটি অংশে খোলা প্রধান দরজা দুটি বিশাল বাছুর দ্বারা সুরক্ষিত, যার টুকরাগুলি কাছাকাছি ছড়িয়ে পড়েছে। বৃহত্তর দিকে চারটি ডানা ও একটি বিশেষ শিরস্ত্রাণ রয়েছে যার মধ্যে একটি কেন্দ্রের তিনটি জগ ফরম রয়েছে, যার উপরে একটি শিলালিপি রয়েছে যা এখন অদৃশ্য হয়ে গেছে। শিলালিপিটির পাঠ্যটি পড়েছিল: "আমি, সাইরাস, রাজা, আকমেনীয় রাজা, আমি এটি তৈরি করেছি";
3) একটি সেতু, গেট পশ্চিমে, খাল উপর স্থাপিত। কাঠের তৈরি রাস্তার পথটি তিনটি কলামের পাঁচটি সারির দ্বারা সমর্থিত ছিল;
4) 200 মিটারের 32,25 মিটারের 22,14 মিটারে অবস্থিত তথাকথিত হিয়ারিং প্রাসাদ, 4 মিটারের জন্য 13,44 এর মধ্যে রয়েছে, যা সাদা এবং কালো আয়তক্ষেত্রাকার পাদদেশগুলিতে সাদা চুনাপাথরতে 5,10 লম্বা কলামগুলির 53 মিটারের দুটি সারি রয়েছে । কলামগুলির রাজধানী অর্ধ-সিংহের আকার, শৃঙ্গ, বুল এবং ঘোড়াগুলির সাথে খাঁটি। দুই অংশের কেন্দ্রে অবস্থিত দরজাগুলি সিরিয়াকের শিলালিপিগুলির সাথে বড় বাস-ত্রাণ রয়েছে: পূর্ব দিক থেকে পশ্চিমে অর্ধেক মাছ এবং একটি মিনিটৌর রয়েছে, পাখির পা দিয়ে একটি মানুষ এবং একটি দৈত্য রয়েছে। দ্বিগুণ XNUMX মিটারের দুটি পোর্টিকোকে খোলা দরজাগুলি: দক্ষিণ পোর্টকোর দুটি কোণে দুটি টাওয়ার রয়েছে, যা সম্ভবত সিঁড়ির উপরে উঠেছিল। এই বারান্দা, যা দৈর্ঘ্য XNUMX মিটার মাপা, বাইরের স্থান সঙ্গে সংযুক্ত ছিল;
5) বাগানের প্যাভিলিয়ন, বা গার্ডের জায়গা, একটি পামেড রুম 10,15 এর জন্য 11,7 মিটারের আকার, উভয় পাশে কলামের সারি সহ দুটি তীরের সাথে, যার কাছে সোনা ও রূপা একটি ধনুর্বন্ধনী পাওয়া গেছে;
6) XMCX মিটারের 42 পৃষ্ঠ থেকে শ্রোতা হলগুলির উল্লম্বে নির্মিত আবাসিক ভবন। কেন্দ্রীয় হল 73 মিটারের জন্য 32 পরিমাপ করে এবং 23,5 কলামগুলির পাঁচটি সারি অন্তর্ভুক্ত করে। কলামগুলি সাদা চুনাপাথর, সাদা ও কালো আয়তক্ষেত্রাকার পাদদেশে বিশ্রাম এবং শ্রোতা হলগুলির তুলনায় কম। প্রতিটি বড় পাশে একটি দরজা ছিল যা কেন্দ্রস্থলে ছিল না এবং কালো পাথরের নিম্ন-ত্রাণ চিত্রগুলির সাথে সজ্জিত ছিল: রাজা একটি সুশৃঙ্খল পোষাক দিয়ে সজ্জিত, তার পিছনে রাজকুমারের পাশে যিনি হলের প্রবেশ করছিলেন। তাঁর পোষাকের উপর একটি শিলালিপি রয়েছে: "সাইরাস দ্য গ্রেট, আচেমিডেনের রাজা"। এটা সম্ভব যে এই আঁকা দারিয়াসের বয়সে তৈরি করা হয়েছিল। উত্তর পোর্টিকোতে দুটি কোণে দুটি টাওয়ারের সাথে 6 কলামের দুটি সারি রয়েছে। দক্ষিণের পোর্টিকো দীর্ঘ 12 মিটার এবং প্রশস্ত 73 এবং বহু রঙের স্টক দিয়ে আচ্ছাদিত 9,35 কাঠের কলামগুলির 2 সারি ছিল। একটি স্তম্ভের তিনটি ভাষায় একটি শিলালিপি রয়েছে: "আমি, সাইরাস, আচেমিডেনের রাজা"। এই ভবনটি একমাত্র ইমারত যা আইনেনিয়া থেকে একটি যন্ত্রের সাহায্যে দাঁতযুক্ত যন্ত্র দিয়ে পাথর কেটেছে এবং এটি ইঙ্গিত করে যে এটি নির্মাণ পাসগাদের অন্যান্য প্রাসাদের চেয়ে আমাদের কাছে আরও নিকটবর্তী, কারণ এটি শেষের দিকে সাইরাস রাজত্ব;
7) "সলোমনের কারাগার" নামে পরিচিত টাওয়ারটি ইটের একটি ইটের মাটিতে আবাসিক ভবন থেকে 250 মিটারে দাঁড়িয়ে আছে। টাওয়ারের অবশিষ্টাংশটি একটি প্রাচীর, নকশ-ই রোস্তামের টাওয়ারের দেয়ালের মতো। এটি উচ্চ 14 মিটার ছিল, নীচের অংশটি পূর্ণ ছিল এবং এটি 7 মিটারে কেবলমাত্র এক রুম ছিল, যা এটির মধ্যে প্রাপ্ত 29 পদক্ষেপের সিঁড়ি দিয়ে পৌঁছেছিল। মনে হচ্ছে বিল্ডিংটি একটি সমাধি বা মন্দির ছিল, প্রকৃতপক্ষে ছাদে যাওয়ার সিঁড়িটি অনুপস্থিত ছিল, যেখানে সাধারণত আগুনের অনুষ্ঠানগুলি সম্পাদিত হয়;
8) সাইরাস সমাধি প্রাসাদ দক্ষিণ একটি বিচ্ছিন্ন অবস্থানে অবস্থিত, এবং একটি ভিত্তি আড়াই মিটার উচ্চ অন্তর্ভুক্ত; 6 পরিকল্পনা, এবং প্রায় ছয় দ্বারা 5 মিটার একটি রুম বেস উচ্চতা এ খোলে। অভ্যন্তরে ডোরিক কর্ণিসের স্মৃতিসৌধের দ্বিগুণ সিলিংয়ের সাথে দুটি কক্ষের 3 মিটারের একটি ছোট কক্ষ প্রকৃত কবরস্থল। বাহ্যিক প্লেইন ছোট ফুল এবং অন্যান্য মোটিফ সঙ্গে সজ্জিত করা হয় এবং দুটি ছোট unreachable কক্ষ নীচে তৈরি করা হয়।
পাসার্গেড সম্পর্কে আমাদের সংক্ষিপ্তভাবে বলা হয়েছে যা একবারে বিদ্যমান সমস্ত কিছুকে আচ্ছাদন করা থেকে দূরে ছিল। সাধারণত ইরানীরা অতীতে অতীতের দিকে মনোযোগ দেয়নি এবং সম্ভবত এটি পরবর্তীকালে, বিশেষ করে ইসলামী যুগে গ্রামীণ জনগোষ্ঠী তাদের বাড়ির জন্য পাথর খনন হিসাবে ব্যবহার করেছিল। এর পরিবর্তে, মহাসমাবেশের স্থান হিসেবে এই স্থানটিকে সাইরাস মহাসচিব হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন, এটি চিরস্থায়ী রাজধানী হিসাবে নির্বাচন করেছিলেন। এবং তিনি আবার রহমত পর্বতের উপর দাঁড়িয়ে পার্সিপোলিসের মহান পাথর প্ল্যাটফর্ম নির্মাণ করেছিলেন। আন্দ্রে গর্ডার্ড ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, ডারিও তার রাজনৈতিক ও সামরিক অঙ্গীকারের সাথে কয়েক দশক ধরে পারসেজেডের ব্যক্তিগত প্রাসাদে এই মহান প্ল্যাটফর্মটি নির্মাণ করতে সক্ষম হন। এর জন্য, দারিয়াসের অধীনে সম্পন্ন হওয়ার জন্য সাইরাস যুগে পার্সপোলিসের ভিত্তি স্থাপন করা উচিত ছিল। প্ল্যাটফর্মটি পশ্চিমে, পূর্ব ও দক্ষিণ দিকে যথাক্রমে 455, 300 এবং 290 মিটার, দক্ষিণ দিকের উচ্চতা 18 মিটারের। প্রত্নতাত্ত্বিক আর্নস্ট হার্জফেল্ড পার্সিপোলিসের উত্তর অংশে একটি টাওয়ারে আবিষ্কার করেছেন, 30.000 ট্যাবলেটগুলি এলামাইট ভাষা এবং ডারিয়াসের রাজত্বের অফিসিয়াল নথিগুলির সাথে খোদাই করে, যা দুর্ভাগ্যবশত তাদের সাথে কী ঘটেছে তা জানেন না। পার্সপোলিস আচেমিডেন স্থাপত্যের মহিমা সম্পর্কে অত্যন্ত সমৃদ্ধ এবং আকর্ষণীয় উদাহরণ, এবং পাসগাডেড এবং সুসাদের প্রাসাদ নির্মাণের দক্ষ ইরানী স্থাপত্যবিদ দ্বারা সংগৃহীত অভিজ্ঞতার পণ্য। বড় প্ল্যাটফর্মটি অ্যাক্সেস করার জন্য পশ্চিমে উত্তর দিকে অবস্থিত দুটি পথের সিঁড়ি রয়েছে যা দর্শকদের "রাজ্যের গেট" নামে একটি রাজকীয় পাথর পোর্টালের প্রশংসা করতে পরিচালিত করে। এই পোর্টাল ডারিয়াস দ্বারা শুরু এবং জেরক্সেস দ্বারা সম্পন্ন। ভবনের তিনটি দরজা রয়েছে: পশ্চিমা দরজা, সিঁড়িগুলিতে খোলা, পূর্বের দরজা, যা পূর্ব দিকে চলতে থাকা দীর্ঘ পথের প্রবেশদ্বার এবং দক্ষিণের দরজা, যা অপদানের আঙ্গিনাকে উপেক্ষা করে। পোর্টালের প্রত্নতাত্ত্বিকটি চারটি কলাম দ্বারা সমর্থিত ছিল, আজকে 14 মিটারের বেশি এবং এটি মূলত কমপক্ষে 16 উচ্চ হওয়া আবশ্যক। পোর্টালের পূর্ব ও পশ্চিমা উত্তরণটি উইংড এনথ্রোপোমারফিক বাছুরের মূর্তিগুলির দ্বারা "সুরক্ষিত" ছিল। অ্যাসিরিয়ান শিল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত bulls, Assyrian bulls থেকে পৃথক, তারা পাঁচটি পরিবর্তে চার, একটি কম পাখি আছে।
কেন্দ্রে অবস্থিত, সুসাদের মতো অপদানা মহাসড়কের উত্তর-পশ্চিমাংশটি অবস্থিত। এই প্রাসাদ একটি উচ্চ 2,60 মিটার বেস দাঁড়িয়েছে, এবং প্রতিটি পাশ প্রায় 112 মিটার পরিমাপ; উত্তর ও পশ্চিম দিকের প্রতিটি উপরিভাগে দুটি সিঁড়ি রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে বস-ত্রাণ খোদাই করা সজ্জিত সজ্জা। সিঁড়ি দিয়ে যাচ্ছি, আপনি একটি পোর্টাল এ এসেছেন, এবং এখানে থেকে আপনি একটি হল প্রবেশ করুন। উত্তরে, পশ্চিমে এবং পূর্বের অপদানাটিতে বড় পোর্টাল রয়েছে যা 12 লম্বা কলামগুলির সাথে একটি ভল্টেড সিলিং রয়েছে, যা প্রাসাদের কলামগুলির মতো। দক্ষিণ দিকে জমা এবং সেকেন্ডারি কক্ষ আছে। সালা ডেল'আপদান, যা আপসাইড পোর্টাল গণনা ছাড়াই, 60 এবং দেড় মিটার পার্শ্বযুক্ত একটি বর্গক্ষেত্র, 36 উচ্চ কলামগুলি হোস্ট করে, যা সিলিংকে 20 মিটারেরও বেশি উচ্চতা সমর্থন করে। এটি সম্ভাব্য যে উত্তর সিঁড়িটি হলটিতে প্রবেশের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, পূর্বের দিক থেকে কাউকে কাউন্সিলের চেম্বারে প্রবেশ করা হয়েছিল, ট্রাইপলন। ভবনের প্রতিটি প্রান্তের কেন্দ্রে সিংহাসনে বসে জেরক্সেসের ছবি রয়েছে, তার পুত্র তাঁর পাশে দাঁড়িয়ে আছে এবং অন্য দলের মধ্যে থেকে নির্বাচিত একটি উল্লেখযোগ্য মেদো। তার উপরে ফ্লাইটে একটি আচেমিডিন উইংড ডিস্ক। প্রবেশদ্বার উভয় পক্ষের উপর একটি সিংহ একটি ববাইন আক্রমণ দেখানো হয়; মনে হচ্ছে না যে চিত্রটি কিছু প্রতীকী, তবে মনে হচ্ছে কেবল একটি শোভাময় ফাংশন আছে। মেদো অফিসার সম্ভবত জেরক্সেসের উপস্থিতিতে সকলের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং দৃশ্যের দুটি অংশ (চিত্র। 11) থেকে উপস্থিত ছিলেন। একদিকে অমর সেনাবাহিনীর একটি ফার্সি অভিভাবক, তারপর একটি রাজকীয় গাড়ি, মধ্য ও ফার্সি কর্মকর্তা; অপরদিকে, জাতীয় পোশাকগুলিতে আচমেনীয় সাম্রাজ্যের শাসনকারী জনগণের 23 প্রতিনিধিরা আদালতের বিচারকদের দ্বারা একের পর এক আদালতে হাজির হয়। জেরক্সেসের মৃত্যুর পর, প্রতিটি অংশের কেন্দ্রীয় ত্রাণ চিত্রটি সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং ধনীতে জমা দেওয়া হয়েছিল, একে অপরের মুখোমুখি, অমর সেনাবাহিনীর সৈন্যদের প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। এই প্ল্যাটফর্মের উপরে নির্মিত ভবনটি আয়তাকার ইটের বিল্ডিং ছিল, যা উল্লেখ করা হয়েছে, প্রতিটি কোণে চারটি টাওয়ার স্থাপন করা হয়েছে। উত্তর, পশ্চিমে ও অপদানের পূর্বের আপসাইডাল পোর্টাল সীমিত এবং এই টাওয়ারগুলি দ্বারা বিভক্ত।
পোর্টালগুলির কলাম, যা 19 মিটারে পৌঁছেছে, তার বিভিন্ন আকারের রাজধানী রয়েছে। পশ্চিমে যারা একটি বুল আকারে হয়, পূর্ব দিকে যারা একটি শৃঙ্গযুক্ত সিংহ আকারে এবং উত্তর যারা আপানার মধ্যে অনুরূপ।
পলাজো ডি ডারিও থেকে নথিপত্রের আমানত ত্রিভাষিক ট্যাবলেট, প্রাচীন ফার্সি, এলামাইট এবং বাবিলীয়দের স্বর্ণ এবং রূপা দিয়ে খনন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ট্যাবলেটের পাশাপাশি ক্রোয়েসাসের লিদিয়া, এগেনা, আবদার এবং সাইপ্রাসকেও রাখা হয়েছিল। তবে, ডারিওর কয়েনের কোন চিহ্ন নেই। কাউন্সিলের চেম্বার হল একটি ছোট হল যা অপদানা এর দক্ষিণ-পূর্ব কোণে পার্সপোলিসের সরকারী ও অভ্যন্তরীণ কমপ্লেক্সের দূরত্ব থেকে অবস্থিত এবং একটি বেসের সিঁড়ি রয়েছে যা বেসে উঠে যায়; এটি সমাবেশ হোস্ট করার জন্য নির্মিত হয়েছিল এবং সাইটের দুটি প্রধান অংশগুলির মধ্যে একটি বিন্দু ছিল। দুইটি কলাম দ্বারা সমর্থিত দুটি আইওয়ানটিতে রুমের চারটি কলাম এবং দুটি দরজা খোলা আছে। দরজাগুলির পাশে ছবিগুলি বেরিয়ে যাওয়ার পথে দারিওর প্রতিনিধিত্ব করে, তার পুত্রের অনুসরণ করে এবং তিনি একটি ট্রান্সভারসাল দরজাও উপস্থাপন করেন যা আর্মশিরকে দেখায় এবং জনগণের প্রতিনিধিরা তাঁর পুত্রকে নিয়ে আসে।
দারিয়ো অপদানা দক্ষিণ অংশে একটি ছোট ভবন নির্মাণ করেছিলেন, যাকে তিনি তোছারা (বা তোছারিযেহ) বলেছিলেন, পাশাপাশি জেরক্সেস কর্তৃক সম্পন্ন অন্যান্য ভবনগুলিও দিয়েছিলেন। তার আদেশে একটি সেকেন্ডারি মুখোশ এবং একটি সিঁড়ি যুক্ত করা হয়েছে; এই ভবনটি একটি প্ল্যাটফর্মের উপর রয়েছে এবং এর দক্ষিণ অংশে টাওয়ারগুলির সীমানা দিয়ে প্রবেশদ্বারের প্রবেশদ্বার রয়েছে। সুতরাং, প্রধান হলটি 16 কলাম এবং দুটি কাউন্সিল চেম্বার দ্বারা আবদ্ধ, সমান্তরালভাবে বন্ধ করে দুটি অংশ দ্বারা বন্ধ করা হয়; দরজার সজ্জা রাজা ব্যক্তিগত প্রজেক্টের দৃশ্য দেখায়, বান্দাদের পোষাক এবং সুগন্ধি বোতল বহন করে। সাইটটির এই অংশে ডারিওর উত্তরাধিকারীদের দ্বারা নির্মিত অন্যান্য দুর্ভাগ্যবশত দুর্ভাগ্যবশত খুব ক্ষতিগ্রস্থ। ডারিয়ায় পূর্বের মধ্যে নির্মিত একটি সিরিজ ছিল যা সংশোধন, সম্প্রসারিত এবং অবশেষে একটি বাস্তব ট্রেজারি হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। মেসোপটেমিয়ার ঐতিহ্য অনুসারে, ট্রেজারিটি হোপস্টাইল ভবন ছিল যা একটি কেন্দ্রীয় আঙ্গুরের চারপাশে দাঁড়িয়ে ছিল, বহিরাগত ফ্যাকডগুলিতে অলঙ্কার ব্যতীত। এই বিভাগে একমাত্র আঙ্গিনা থেকে, চারটি পোর্টালের মাধ্যমে আপনি কিছু স্বাধীন কক্ষ এবং বৃহত্তর কক্ষের দুটি গোষ্ঠী অ্যাক্সেস করতে পারেন, যা একটি করিডোর দ্বারা আলাদা। এই কক্ষগুলি পেরিমিটার প্রাচীর থেকে ছোট ছোট কক্ষগুলির দ্বারা স্টোরেজ কক্ষ হিসাবে ব্যবহৃত হয় এবং সম্ভবত বাহ্যিক দিকে উচ্চতর জানালা দিয়ে সজ্জিত।
এই প্রাসাদটির ভিত্তিটি 62 মিটার XMPX এর চেয়েও বেশি পরিমাপে এবং উত্তর দিকে আরেকটি কমপ্লেক্সের দিকে পরিচালিত করে, যার মধ্যে একটি আইভন এবং 120 কলাম সহ একটি বড় হল রয়েছে। আঙ্গিনাটিতে দুটি বড় বাস-ত্রাণ রয়েছে যা আপদনের ভাস্কর্যের দৃশ্যগুলি সংক্ষিপ্ত করে। জেরক্সেসটি জটিল উত্তরের অংশে একটি বড় হল যোগ করে এবং পশ্চিম অংশে এই অংশটিকে পৃথক করে দেয়, এটি একটি প্রাসাদের সাথে প্রতিস্থাপন করার উদ্দেশ্যে, সাধারণত "হারেম" নামে পরিচিত, অসংখ্য কক্ষ সরবরাহ করে।
রাজকীয় দুর্গ উত্তর-পূর্ব অঞ্চল সেরে থেকে একটি স্বাধীন জটিল হয়ে ওঠে, বাকিটি প্রাচীর দ্বারা বিচ্ছিন্ন। এটি সরাসরি "পোর্টা দেলে নাজোনি" এবং উত্তর-পূর্ব রাস্তা থেকে অ্যাক্সেস করা হয়েছিল। এই শেষ প্রবেশদ্বার থেকে, একটি সিঁড়ি দিয়ে একটি প্রশস্ত পোর্টালের মাধ্যমে প্রবেশ করেছিল, এটি সুসায় এক উপস্থিতির মতো এবং ডারিওয়ের দুটি সমৃদ্ধ সজ্জিত মূর্তিগুলির সাথে সজ্জিত ছিল। এর পরে একটি আঙ্গিনা প্রবেশ করানো হয়েছিল, যার শেষে 100 টি কলাম সহ একটি বড় প্যাভিলিয়ন দাঁড়িয়েছিল, এটি আর্ট্সারক্সেস 1 দ্বারা সম্পন্ন (464-425 একটি C.)। হলটি সীমিত করা পোর্টिकोটি 56 মিটার দীর্ঘ ছিল এবং এটি দ্বারা সমর্থিত ছিল রাজকীয় bulls। দেয়ালের পাশে খোলা জানালা দিয়ে বড় হল, সম্ভবত কোষাগারের মত। প্রবেশদ্বারের প্রবেশদ্বারগুলি পারস্য নায়কদের ছবির দ্বারা সজ্জিত করা হয়েছে, যারা দানবকে এবং রাজার মূর্তি দিয়ে হাতে তুলে দেয়, যখন তিনি মেদী ও ফারসি সৈন্যদের হাতে হাত রেখে যান।
পার্সপোলিসের সজ্জাগুলিতে কোনও সামরিক বা যুদ্ধের চিত্র নেই, যেমন পর্বতের বিপরীতে অবস্থিত কমপ্লেক্সের পূর্ব অংশে ভবনগুলি ঘোড়া বা রাজকীয় রথের জন্য অস্ত্র বা আস্তাবলের জন্য ডিপো নয়। এই ভবনগুলি তাদের অ্যাপস পোর্টালগুলির সাথে ডারিয়োর প্রাসাদের বহির্বিন্যাস, খাজনার মধ্যে পরিণত হয়েছিল, এবং আবাসিক স্থান থাকতে হয়েছিল। একটি ছোট ভবন এবং একটি বিল্ডিং যা সাময়িকভাবে ব্যবহার করতে হয়েছিল, জটিল উত্তরে উঁচুতে উঠেছিল।
প্ল্যাটফর্মের দক্ষিণে কয়েকটি রাজকীয় প্রাসাদ এবং আদালতের জন্য কিছু সার্ভিস ভবন এবং সৈন্যদের খুঁজে পাওয়া যায়। পার্সপোলিসে খনন এখনও অসম্পূর্ণ এবং এই সাইটে আরও জ্ঞান ভবিষ্যতের আবিষ্কার থেকে উদ্ভূত হতে পারে।
মহান দারিয়াশ সুসাকে তার রাজধানী বানিয়েছিলেন এবং একটি অপদানা শহরটির কেন্দ্রস্থলে অবস্থিত দুর্গের উত্তরটি নির্মিত হয়েছিল। প্রাসাদটি এমন একটি পাহাড়ে দাঁড়িয়ে আছে যা পূর্বে কিছু বাড়ী তৈরি করেছিল। ভবনের প্রবেশপথটি পূর্ব অংশে অবস্থিত ছিল, যেখানে পৃথক অভ্যন্তরীণ সিঁড়িগুলির একটি বিশাল পোর্টাল দাঁড়িয়ে ছিল। উভয় পাশে, পোর্টাল থেকে অপদানা পর্যন্ত রাস্তা বরাবর, কিছু বড় পাথর মূর্তি ব্যবস্থা করা হয়। তাদের মধ্যে একজন, দারিয়াবসকে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, মিশর থেকে আনা হয়েছিল। 54 এর জন্য 52 মিটারের একটি আঙ্গিনাে বিল্ডিংয়ের প্রবেশদ্বার খোলা; দক্ষিণে বড় হল এবং উত্তরে একটি হাইপোস্টাইল হল ছিল। এই বিভাগে, প্রাচীরগুলি সিংহভাগ সিংহগুলির সাথে সজ্জিত করা হয় এবং দুটি অলিবিস্কস দ্বারা সীমিত বলে মনে হয়। অভ্যন্তর আঙ্গিনা 36 এর জন্য 35,5 মিটার এবং দক্ষিণে একটি গুদাম কমপ্লেক্সে যায়। পশ্চিম আঙ্গিনাটি দুটি প্যাভিলিয়ন দ্বারা আবদ্ধ, প্রতিটি কক্ষ বা উত্তরণগুলির দুটি সারি রয়েছে, যা রাজাটির অভ্যন্তরস্থ কক্ষের দিকে পরিচালিত করে এবং এটি 33 মিটারের দুটি হল দ্বারা অন্যের পিছনে 9 একর দ্বারা ঘেরা হয়। কক্ষের পিছনে প্রাচীরের উপর ঝুলন্ত একটা পাথর টেবিলে বাবিলীয় ও এলামাইটে খোদাইকৃত খোদাই ছিল, যা নির্মাণের কারণগুলি ব্যাখ্যা করেছিল। দেয়ালের উপর একটি দরজা ছিল যা একটি ছোট রুমকে উপেক্ষা করেছিল। ভবনের উত্তরে কক্ষগুলি অন্যের পিছনে নির্মিত হয়েছিল এবং অন্য অংশগুলির সাথে সম্পর্ক ভিন্ন ছিল বলে মনে করা হয়েছিল, তারা এট্যাক্সারক্স II এর সময়ে নির্মিত হয়েছিল। এই অংশে দুটি ঘর এবং একটি হাইপোস্টাইল হলের একটি ঘর রয়েছে। পশ্চিমে এলামাইট মন্দিরের বিপরীতে দুটি ঘর নেই।
উত্তরে একটি বড় হাইপোস্টাইল হল দাঁড়িয়ে রয়েছে পার্সপোলিসের মতো, যেখানে একটি শিলালিপি স্থাপন করা হয়েছে যাতে আগুনের দ্বারা ধ্বংস হয়ে যাওয়ার পরে আর্ট্যাকারক্স দ্বিতীয়টি অপদানা পুনর্নির্মিত করে। ভেতরে রুম বর্গক্ষেত্র pedestals উপর বিশ্রাম 36 কলাম ছিল। হলটির তিনপাশে 12 কলাম দ্বারা সমর্থিত অনেকগুলি আর্কেড ছিল। সামগ্রিকভাবে এটি 112 মিটার মাপা (পার্সপোলিসের অপদানা মত)। মোলন বিদ্রোহের সময়, XUXX এর সাসপাসের সময় প্রাসাদটি ধ্বংস হয়ে যায়। রোল্যান্ড ডি মেকুইয়েনেম পার্সিয়ান যুগের পুনঃব্যবহৃত সুসায় আরেকটি প্রাসাদ আবিষ্কার করেছিলেন। তৃতীয় প্রাসাদটি দুর্গের পশ্চিমের সমভূমিতে আর্ট্যাক্সারক্সেস ২ দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং 220 এর জন্য 34,5 মিটারের একটি হল ছিল যার সিলিংটি পাথরের পাদদেশে বিশিষ্ট 37 কাঠের কলাম দ্বারা সমর্থিত ছিল। তিন পাশে তিনটি অসাম্য পোর্টিকোজ ছিল, একে অপরের সাথে নয়, কক্ষ এবং রাজকীয় আবাসগুলির বিরুদ্ধে দাঁড়িয়ে ছিল।
পশ্চিম অংশে, একই সময়ে তথাকথিত তথাকথিত "শিল্পী শহর" চালু হতে শুরু করে। এখানে ঘর্ষমান একটি ফার্সি গ্রামের স্তরসমষ্টির অবতরণ তুলে ধরেন। প্রস্তর খোদাই এবং মূর্তি এবং ত্রাণ শিল্পে, ইলমাইটের প্রভাব স্পষ্ট এবং প্রবক্তা, সম্ভবত কারণ মাদেসের পূর্বে আচেমিডেনের পূর্বপুরুষরা এলামাইট ছিল। অন্যদিকে, আচেমিডদের নাম অনেকগুলি এলামাইট উৎস , উদাহরণস্বরূপ সাইরাসের মতো, যিনি এলামকে কুরাশ উচ্চারণ করেছিলেন। এতে সন্দেহ নেই যে ইলমীয়রা তাদের মধ্যে পারসাস ও পারসুমশকে গ্রহণ করেছিল এবং তাদের সাথে শান্তিপূর্ণভাবে বসবাস করেছিল। এই পরিস্থিতিতে একটি পারস্পরিক প্রভাব উন্নয়ন নেতৃত্বে। এলমীয়রা পারস্যদের কাছ থেকে চুল ধারালো, এবং পারস্যরা তাদের কাছ থেকে পোশাক পরেছিল।
ইরানের আরেকটি চরিত্র ছিল পরিপূর্ণতার প্রতি আবেগ, সম্ভবত আপেক্ষিক, শিল্পকে প্রভাবিত করে। পার্সিপোলিসের ত্রাণগুলির সর্বোত্তম উদাহরণগুলি প্রায়শই ভাস্কর্যের সীমাতে পৌঁছায়, অনুপাত, পরিমাপ এবং নান্দনিকতার উন্নতির জন্য ধন্যবাদ। এই মুহুর্তে, আমরা একটি ইরানী নান্দনিক কথা বলতে পারেন। আইনিয়নের গ্রীক ভাস্কর্যগুলি নিযুক্ত করা হয় বা যারা রৌপ্য ব্যবহার করে তারা মিসরীয় এবং বাবিলীয় ইটগুলির নির্মাতারা ছিল দারিয়াসের শিলালিপিগুলিতে। তবে শিল্পী এবং কারিগর সাবধানে ইরানী নান্দনিক তত্ত্বাবধানে পরিচালিত। সুমাদের আকস্মিক গ্লাজড ইটগুলি এলামের অনুকরণে তৈরি করা হয়েছিল, এগুলির মধ্যে মসৃণতা ছিল পার্থক্য, যখন অ্যাকেনমেনিডরা ত্রাণে সজ্জিত ছিল এবং পরিমার্জিত নকশার সাথে সজ্জিত ছিল। যদিও তাদের পরিমার্জনা এলামাইট ইটগুলির চেয়েও বেশি ছিল, তবুও এটি সুশার অ্যাকেনমিড বস-ত্রাণের চেয়ে ছোট ছিল। কারণটি জানা যায়: ইটগুলি মোল্ড করা হয়েছিল এবং এই পদ্ধতি নকশাটি তাদের উপর পুরোপুরি ছাপিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়নি। এনামেলের রং এলামের মতোই ছিল: নীল, হলুদ, সবুজ এবং কালো।
আমাদের আচমেনীয় যুগের কোন "স্বাধীন" মূর্তি নেই এবং এটি ইঙ্গিত দেয় যে তারা জারথুস্ট্রার ধর্মের অনুসারী ছিল, কারণ জোরস্থ্রিয়ান বিশ্বাসগুলির জন্য যদি মূর্তিটি একবার একবার উত্কৃষ্ট হয় তবে এটি পুনরুত্থানের সময় (রাস্তাকিজ) সময়ে তার উত্স থেকে আলাদা হয়ে যাবে। একটি আত্মা পাবেন। এ কারণেই ত্রাণ ভাস্কর্য কখনোই মূল পাথর থেকে নিজেকে বিচ্ছিন্ন করে সীমা অতিক্রম করে নি। সম্ভাব্যভাবে ধারণা করা এবং স্বাধীনভাবে সঞ্চালিত একমাত্র কাজটি একজন যুবক রাজকুমারের মূর্তি যার মাথা পাওয়া যায়। এমনকি দেহের অস্তিত্বও কখনও সম্ভব হয় না এবং এই ক্ষেত্রে শিল্পী পুনরুত্থানের সময় মূর্তিকে আত্মাকে দিতে বাধ্য হবেন না। ছোট মাথা 6 x 6,5 সেমি পরিমাপ। এবং এটি নীল পাথরের তৈরি, এবং তার বিল, চুলের শৈলী থেকে ক্রেনেলেট টুপি পর্যন্ত, বিশিষ্ট নাক পর্যন্ত, পার্সিসের বৈশিষ্ট্য।
ছোটখাট শিল্পের ক্ষেত্রে, আচেমিডিনগুলি বিপুল সংখ্যক জুমোরফিক মূর্তি তৈরি করে, তাদের মধ্যে অনেকে ধাতব, লুরিস্তান দ্বারা ইরান জুড়ে ছড়িয়ে পড়া ঐতিহ্য অনুসারে। এই কাজগুলির নান্দনিকতা এবং শৈলী অত্যন্ত আকর্ষণীয়, মানব চিত্রগুলির তুলনায় অনেক বেশি উদ্দীপক। তারা কোন ব্যক্তিত্বের পরিপন্থী, একটি চরিত্রগত যা পশ্চিমা এশিয়ার প্রাচীন শিল্প এবং বিশেষত আচেমেনিড যুগের বৈশিষ্ট্য। এই এলাকার প্রাচীনতম প্রজন্মের মধ্যে একটি গর্জনকারী সিংহ, যার পাখি খোলা, তার শিকারে ঝাঁপিয়ে পড়ার জন্য প্রস্তুত। আচেমেনিড শিল্পে, প্রাণীদের একটি নির্মম, শক্তিশালী এবং কোলাকুলি চেহারা সহ অমর প্রাণী হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়। এটি সম্ভাব্য যে তাদের প্রতিনিধিত্বকারী এই পদ্ধতিটি অ্যাসিরিয়ান শিল্প থেকে উদ্ভূত হয়, কিন্তু পশুটির মুখের বৈশিষ্ট্যগুলির অতিসঞ্চারিত এক্সপ্রেসেসিটি ত্রাণ আকার এবং রেখাগুলির মধ্যে একটি অনন্য সংশ্লেষণ তৈরি করেছে: গাল পেশী তারিখ পাতার পাতাগুলির মতো মুখের উপর প্রসারিত; নাক উপর folds গভীরভাবে incised বক্ররেখা সঙ্গে, উত্থাপিত লাইন দ্বারা আন্ডারলাইন করা হয়। চোখ এবং কানগুলি প্রায়শই প্রায়শই স্কেচ করা হয়, যখন পাখিগুলি নিখুঁত কার্ল গুলির সাথে গঠিত হয়, যাতে ক্রমবর্ধমান ও সরল সারিতে সাজানো থাকে। কাঁধের পেশীগুলি, সামান্য অসম্মত, আটটি আকৃতির আকৃতির, বিশেষ করে সিংহ, বাছুর এবং ঈগল (চিত্র 12) ক্ষেত্রে অ্যাকচেমিডগুলির একটি সাধারণ উপস্থাপনা।
Achaemenid ধাতুবিদ্যা প্রধানত স্বর্ণ এবং রূপা গঠিত। মেট্রোপলিটন যাদুঘরে সম্ভবত একটি রাজা সম্পর্কিত libations জন্য স্বর্ণ একটি ধারক আছে। এটি একটি লম্বা কাপ, যার নীচের অংশটি সিংহের প্রোটোম (Fig। 13) দ্বারা গঠিত হয়। সিংহটির গঠন উপরে বর্ণিত প্রস্তর সিংহের বিভিন্ন অংশের সাথে ঠিক অনুরূপ (যা খুব ভারী)। পাথর সিংহ সুসাদের কাছ থেকে আসে এবং এর পরিবর্তে পার্সপোলিস থেকে, এবং এই সাদৃশ্যটি দেখায় যে সমগ্র আমেরিকা জুড়ে অ্যাকেনমেনড শিল্পটি একজাতীয় ছিল। কাপটি ভিতরে খালি, পশুের ঘাড়ে রাখা ল্যামেলা বাদে, যা তার নীচে গঠিত। কাপ একক টুকরা গঠিত নয়, তবে বেশ কয়েকটি যৌক্তিক অংশ, যার জংশন পয়েন্টগুলি সনাক্ত করা কঠিন। কাপের উপরের অংশটি 44 ঘনীভূত চেনাশোনাগুলির সাথে সজ্জিত করা হয়, যার একটি মিলিমিটার প্রায় 16 শততম পুরুত্ব এবং দেড় সেন্টিমিটারের দূরত্বের ব্যবস্থা করা হয়। পুরো কাপ 4.080 সেমি ব্যবহার করা আবশ্যক। থ্রেড, সজ্জিত লাইন জন্য ব্যবহৃত যে ছাড়াও।
রাজকীয় কিটের একটি তীক্ষ্ণ সোনালী দাগটি ইকবতানে পাওয়া যায়। এটি একটি এলামাইট মডেলের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা উচিত ছিল, যেহেতু অ্যাসিরিয়ানের রাজা অনিকিব লিখেছিলেন যে "এলামাইটগুলি বেল্টে সোনালী ড্যাগার পরতে ব্যবহার করে"; ব্যবহৃত স্বর্ণ প্রায় 20 carats হয়। ছত্রাকের ব্লেড, ত্রাণে উল্লম্ব লাইন দ্বারা শক্তিশালী করা হলেও, এটি খুব ভাল যে এটি ব্যবহার করা যায় না, তাই এটি একটি সম্পূর্ণরূপে শোভাময় উদ্দেশ্য ছিল। ফলক একটি কঠিন বস্তুর সঙ্গে একটি প্রভাবের ট্রেস আছে, একটি ফয়েল মত; হ্যান্ডেল হোলল এবং দুই সিংহ মাথা দিয়ে শেষ হয়, অন্যদিকে, ফলক যোগদান করে, একটি সিংহ এর পা আকৃতি আছে। সিংহের মুখের অভিব্যক্তিটি উপরে দেওয়া কাপ এবং মূর্তির সিংহের মতোই।
আমরা ধাতু পাত্রে অন্যান্য উদাহরণ আছে, বিশেষ করে chamois, বিভিন্ন পাত্রে জন্য হ্যান্ডলগুলি হিসাবে ব্যবহৃত। চেমো, যা সাধারণত ধারকের উভয় পাশে জোড়ায় উপস্থিত থাকে, সম্ভবত গাছের উভয় পাশে থাকা ছাগলের প্রাচীন সজ্জাটির আনুষ্ঠানিক বিবর্তন গঠন করে। এই chamois কিছু winged হয়, অন্যরা অত্যন্ত stylized হয়; সব, কোন ক্ষেত্রে, প্রায় একই অভিন্ন অবস্থানে প্রতিনিধিত্ব করা হয়, অ্যাকচেমিড শিল্পের একত্বের আরেকটি চিহ্ন। এই প্রাণীদের নকশা অত্যন্ত পরিমার্জিত এবং সমস্ত অংশ, মুখ, পা এবং শরীরের বিস্তারিত বিবরণ, খুব বেশি আলোচনার নেতৃত্ব দেবে। কয়েক নমুনা ব্যতিক্রম সঙ্গে, একটি mane এবং segmented শৃঙ্গ আছে। কাপের শরীরটি সাধারণত উল্লম্ব কুণ্ডলী এবং পিছনের অংশে সজ্জিত হয়, এটি সেই অংশ যেখানে পশুের পা কাপড়ে ঢেলে দেওয়া হয়, গোলাপের গুল্ম এবং এমবসড কুঁড়ি দিয়ে সজ্জিত।
অন্যান্য ধাতব শিল্পকর্মগুলির মধ্যে জিহুন কোষাগার ব্রেসলেট উল্লেখ করা হয়, এটি আকেনমেইড অ্যারিফিফারিয়ার সবচেয়ে সুন্দর উদাহরণগুলির মধ্যে একটি এবং সেইসাথে ধনীর বস্তুগুলির মধ্যে অন্যতম, একই আকারের আরেকটি ভাল সংরক্ষিত ব্রেসলেট। কফ নল, কেন্দ্রে বক্ররেখা, সমাপ্তি ছাড়া সব পূর্ণ (Fig। 14)। এদের মধ্যে রয়েছে পাখি এবং শিং দিয়ে ঈগল সিংহের আকৃতি। ধোঁয়া এবং ডানাগুলি ত্রিমাত্রিক, এবং কাঁধের পৃষ্ঠের উপর লেজ এবং পাগুলি ত্রাণ আকারে আকৃতির। শিংগুলি কাপের আকৃতির প্রান্তকে আরও বিস্তৃত করেছে, বাকি প্রাণীটির দেহ খোদাই করা হয়েছে এবং মূল্যবান পাথরগুলির জন্য একটি সুষম সেটিং হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছে; একমাত্র পাথর পাওয়া যায় পাখির ভিতরে ল্যাপিস লেজুলি। যাইহোক, বৃহৎ গর্ত জঙ্গলে এবং প্রাণী শরীরের উপস্থিত রয়েছে। এই cavities সম্পূর্ণ বিমূর্ত আকার আছে। সামনের পায়ে পানির লিলি, এই সময়ের শিল্পের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য প্রতিনিধিত্ব করা হয়। স্বর্ণের ব্রেসলেটের ল্যাপিস লজুলির সমাবেশে আকস্মিকদের উন্নত ও বুদ্ধিজীবী নান্দনিক অনুভূতির উল্লেখযোগ্য ভূমিকা রয়েছে। সুসায় একটি রাজকীয় সমাধিতে ব্রেসলেট এবং স্বর্ণের নেকলেস পাওয়া গেছে। পূর্ববর্তীগুলির মতো, এই গহনাগুলিতে সিংহগুলির সাথে টার্মিনাল অংশও সজ্জিত রয়েছে, যার কানগুলি, জিহুনের সিংহের মতই, উপরের দিকের দিকে, মাথাগুলি সামান্য ছোট। মনে হচ্ছে সিংহ বিভিন্ন অবস্থানের মধ্যে আচেমেনিড জুয়েলারীগুলির সবচেয়ে সাধারণ শোভাকর মোটিফ। একটি পাকানো স্বর্ণ থ্রেড সঙ্গে একটি সিংহ একটি পোষাক জন্য একটি দোরোখা প্রসাধন প্রদর্শিত হয়। সিংহ, সমস্ত অন্যান্য উদাহরণ হিসাবে গর্জন এর কাজ ধরা, তার মাথা পিছন দিকে এবং ঘাড় এবং উরু এর পেশী খুব শক্ত পরিণত হয়েছে। লেজের একটি বাঁকা গর্তের আকৃতি রয়েছে, এবং পাখিগুলি উপরের দিকে সাজানো এবং সিংহের শরীরের দিকে বাঁকা। শিল্পী তারের বৃত্ত এবং প্রাণীর দেহের বিভিন্ন অংশগুলির মধ্যে শূন্যস্থান সাজানোর জন্য বিশেষ মনোযোগ দিয়েছেন, এবং এটি দেখায় যে সজ্জাটি গাঢ় বা ফিরোজের জন্য একটি গাঢ় স্যুটের জন্য তৈরি করা হয়েছিল।
দারিকোসের নামে পরিচিত আকেনমেইড সোনার কয়েন প্রায় ২ সেন্টিমিটার (বৃহত্তম নমুনাটি 1,8 সেমি।), এবং একটি নমুনা লেগ এবং একটি ধনুক দিয়ে একজন মানুষের মূর্তি ছিল। অন্য folded। তীরচিহ্নটি তার পিঠের তীরে এবং ডানদিকে একটি বর্শা বহন করে। তাঁর মুকুট বিসুতুনের উপস্থাপনায় দারিয়াসের মতো। মুদ্রা আকার আকস্মেনিড যুগে প্রায় অপরিবর্তিত ছিল, এবং শুধুমাত্র সৈন্য এবং সৈন্যদের বেতন দিতে ব্যবহার করা হয় নি, কিন্তু প্রতিবেশী রাষ্ট্র "কিনতে", যা সাম্রাজ্যের দূরবর্তী অঞ্চলে আক্রমণ করতে পারে সাম্রাজ্যের দূরবর্তী এলাকায় স্পার্টার মত গুরুতর মাথাব্যাথা, আক্রমণ করতে পারে অথবা অন্যান্য গ্রিক শহর।
আচমেনিড শিল্পের আরেকটি উপাদান সীল দ্বারা গঠিত, যার মধ্যে এলাম থেকে ধার নেওয়া হয়েছিল - যা শেষ পর্যন্ত তার অসাধারণ আকারগুলি রেখেছিল - অ্যাকেমেনডিস পরিষ্কারভাবে ইরানী চরিত্রের উল্লেখযোগ্য উদ্ভাবন করেছিল। আটম ও সপ্তম শতাব্দীতে, এলামের পাশাপাশি অ্যাসিরিয়া ও ব্যাবিলনে, বৃহত পরিমাণে উত্পাদিত নলাকার সীল, জনগণের দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে ফ্ল্যাট বা রিং সীলগুলি আদালতের জন্য সংরক্ষিত ছিল এবং উল্লেখযোগ্য ছিল; সার্গন ২ এর সময়ে ফ্ল্যাট সীলগুলি সার্বভৌম সরকারী সীল গঠন করে। যেহেতু এলামের মধ্যে নীলকান্তমুদ্রাম্কিত সীল সংরক্ষণ করা হয়েছিল এবং দীর্ঘ দীর্ঘ সময়ের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং আচেমেনিদের শাসকগণ রাজবংশের শুরুতে শুধুমাত্র এলামাইটের মডেল হিসাবে নীলকান্তমুদ্রাম্কিত সীল ছিল রাজবংশের শুরু থেকে রাজত্বের শুরু থেকে আচেমিড প্রশাসনের বৈশিষ্ট্য। আরাদশীরের প্রথম। ইলামীয়দের মতো একই রকম সীলের মূর্তিগুলির নিজস্ব মৌলিকত্ব ছিল। বিবেচনা করুন, উদাহরণস্বরূপ, সীল (Fig। 15) যা কেন্দ্রের মধ্যে একটি রাজা সিংহের শরীর, একটি মানুষের মাথা এবং ডানা ছড়িয়ে সঙ্গে দুটি প্রাণী উপরে দাঁড়িয়ে আছে; রাজা তার হাতে দুটি সিংহ রাখে, যা তিনি তার পা থেকে grabs। সাধারণত ইরানী পথে, সিংহরা তাদের মাথা ঘুরিয়ে দেয়, রাজার মুখোমুখি হয়, এবং তারা গর্জন করে। দৃশ্যের দুই পাশে দুটি পাম্প আবির্ভূত হয়, যার উপরে ক্রস টুকরা চিহ্নটি প্রতারিত হয়, মাথা ছাড়া প্রতিনিধিত্ব করা হয়। প্রতিনিধিত্বের উপাদানগুলি রাজ্যের শক্তি প্রদর্শনের লক্ষ্যে এবং একই সময়ে আহুরা মাজদারের সুরক্ষার লক্ষ্যে সকল শোভাকর কাজ রয়েছে। আচেমিনিড সীলগুলির আরেকটি বৈশিষ্ট্য হল প্রসাধনীগুলির উল্লম্ব ব্যবস্থা, যা মেসোপটেমিয়াতে খুব কম বিস্তৃত, কিন্তু লুরিস্তানের কিছু নমুনাগুলির সাথে কিছু সাদৃশ্য উপস্থাপন করে।
আচেমিনিড নীলকান্তমুদ্রাম্কিত সীল দুই ধরনের ছিল, এক বৃহত্তর এবং এক ছোট। বড় সীল সাধারণত পাথরের তৈরি হয়, দুটি সোনার প্লেট সঙ্গে শেষ এ আচ্ছাদিত। রাজকীয় সীলগুলি বেশিরভাগ মূল্যবান সামগ্রী যেমন আগেট, অন্ধকার ল্যাপিস লাজুলি, কারেলিয়ান এবং রুবি। কিন্তু কম মূল্যবান পাথর যেমন গোলাপী বা বাদামী চুনাপাথর, সাবানস্টোন বা এমনকি টেরাকোটা, পরবর্তীতে সবচেয়ে নিচু শ্রেণীর জন্য সংরক্ষিত।
তারপর আরেকটি ধরনের সীল ছিল, যাকে বলা হয় "নলাকার-সমতল", একটি পরিশিষ্ট দ্বারা চিহ্নিত যা একটি হুক হিসাবে এবং ছদ্মবেশী প্রান্ত দ্বারা পরিবেষ্টিত। এইগুলি উর্ত্তুর সীল দ্বারা অনুপ্রাণিত বস্তু, মেডিসির মাধ্যমে অ্যাকেমেনডিসে পৌঁছেছে। অন্যদিকে, সামুদ্রিক আকৃতির অসংখ্য সীল রয়েছে যা এখনও পরিষ্কারভাবে মাদক বা আচেমিডিনের কাছে দায়ী নয়। মিশরে এলামাইটের "দারিয়াস, মহান রাজা" শিলালিপি বহনকারী একটি সীল, প্রাচীন ফার্সি ও বাবিলীয়ান পাওয়া যায়। দুটো পায়ে দাঁড়িয়ে থাকা একটি ক্ষিপ্ত সিংহের তীরটি হ্রাস করার ক্ষেত্রে কোচম্যানের পিছনে দুটি ঘোড়া দ্বারা রথের উপর দারিয়াসের চিত্র প্রদর্শিত হয়। সিংহের জিভিয়েতের সুবর্ণ সিংহের সাথে কিছু সাদৃশ্য আছে, এবং এর পেছনে একটি খেজুর রয়েছে; আরেকটি পাম গাছ, এমনকি আরো বৃহদায়তন এবং বিলাসবহুল, ডারিও পিছনে মিথ্যা। পালস সম্ভবত সিংহ এবং ডারিয়াস এর নিজ নিজ শক্তি এবং প্রতিরোধের প্রতীক। মাঝখানে এবং সীলের উপরে ফ্রাভার্টি ছবি রয়েছে, বিশেষ সুশৃঙ্খলতার সাথে মৃত্যুদন্ড কার্যকর, যা ডারিওর দিকে অগ্রসর হয়। সীলটি দারিয়াশের নাম বহন করে, কিন্তু এটা সম্ভব যে মিশরীয় ডারিওর অধিনায়ক বা সেনাপতির মধ্যে এটি ছিল, যাদের ব্যক্তিগত সীল নেই, তাদের সার্বভৌমদের নাম ব্যবহার করে। কার্টটি টেনে নিয়ে যাওয়া ঘোড়ার পায়ে কাঁধে একটি তীরযুক্ত একটি তীর এবং একটি প্রশস্ত লেগ রয়েছে। এই ছবিটি শিকারের জীবিত বা মৃত প্রাণীকে চিত্রিত করে এমন শিকারের সাসানীয় প্রতিনিধিত্ব স্মরণ করে। নিউইয়র্কের মর্গান লাইব্রেরিতে, একটি আচেমিনিড সীলটি একটি বুলের মূর্তির সাথে প্রদর্শিত হয় যা পার্সপোলিসের বাছুর হিসাবে একই নান্দনিক ও আনুষ্ঠানিক মানদন্ড পূরণ করে। এই সীল এবং অন্যান্য আচমেনীড সীলগুলির বিশিষ্টতাগুলির মধ্যে একটি হল সজ্জিত উপাদানের চারপাশে অনেক "নেতিবাচক" স্থান উপস্থিত। কিছু পশ্চিমা বিশেষজ্ঞরা এটি গ্রীক শিল্পের প্রভাবশালী সৌন্দর্য এবং ইরানী শৈল্পিক ঐতিহ্যের প্রভাব সম্পর্কে প্রমাণ করে।
আচেমেনিড যুগে সর্বাধিক বিস্তৃত শিল্পকর্মগুলির মধ্যে আমরা বিভিন্ন ধরনের কাপড়ের উল্লেখ করতে পারি যা রেশম কাপড়, সোনা, নোটযুক্ত বা অন্যান্য ধরণের রাগ, যেমন ফেল্টগুলি দিয়ে সজ্জিত। "প্যাজাইক কার্পেট" নামে পরিচিত সাইবেরিয়ার একটি হিমায়িত টিউমুলাসের কার্পেটের একটি নমুনা দেখায় যে আচেমিডিন শিল্প স্থাপত্য, ধাতুবিদ্যা এবং গ্লাসেড সিরামিকের চেয়েও বেশি। প্যাজ্রিক কার্পেট, আকৃতির প্রায় বর্গক্ষেত্র, একটি কেন্দ্রীয় চেকবোর্ড প্যাটার্ন এবং পাঁচ পাশের ফ্রেমের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। কেন্দ্রীয় দাবা বোর্ড, যা কার্পেট পৃষ্ঠের শুধুমাত্র একটি ছোট অংশ দখল করে, একে অপরের অনুরূপ 24 স্কোয়ার দ্বারা গঠিত হয়।
বহিঃস্থ ফ্রেমটি একে অপরের পাশে সাজানো বিভিন্ন স্কোয়ারগুলির সাথে গঠিত, যার নকশা রয়েছে সুসাদের চকচকে ইটগুলিতে চিত্রিত আচমেনিড সৈনিকদের জামাকাপড়কে সাজানো স্কোয়ারের মতো। দ্বিতীয় ফ্রেম, বৃহত্তম, ইরানী নাটকগুলি চালানোর ছবিগুলি ঘোড়া এবং পায়ে একযোগে সাজানো। তৃতীয় ফ্রেমটি, থিনস্টেস্টটি র্যাম্বাসের সারির দ্বারা গঠিত হয় যা চেসবোর্ডের স্কোয়ারগুলির আকৃতিটি পুনরায় শুরু করে বলে মনে করে। পূর্বের তুলনায় বিস্তৃত, যে ফ্রেমটি হরিণের সারির দ্বারা তৈরি হয়েছিল, সেই সময়ে উত্তর ইরানের সাধারণ প্রজাতি, যা নাইটদের বিপরীত দিক থেকে সরানো হয়েছিল; দেহ এবং অনুপাতগুলি আকেনমেনিড গবাদি পশুদের মতোই, কিন্তু মাথাটি হরিণের স্পষ্ট, খুব বাস্তববাদী ভাবে এবং অত্যধিক ব্যবধানে ডিজাইন করা হয়েছে। পরবর্তী ফ্রেম, অন্তরঙ্গ এক, বাইরের এক পুনরাবৃত্তি। আপনি যদি কার্পেটের পাশের আকারের এক মিটার দ্বারা আকার বাড়ান, তবে তার মাত্রাগুলি পার্সপোলিসের হারেমের ছোট কক্ষগুলির হয়ে উঠবে। দাবা বোর্ডের চতুর্দিকে নকশাটি একটি ক্রস আকৃতির চারটি ফুল দ্বারা ঘেরা একটি কেন্দ্রীয় কুঁড়ি প্রতিনিধিত্ব করে; চার rhomboid পাতা একটি বাতাস গোলাপ গঠন করার জন্য ফুলের মধ্যে দাঁড়ানো। ফুল এবং পাতা একটি পাতলা পটি দ্বারা একসঙ্গে সংযুক্ত করা হয়। Khorshidi নামে পরিচিত এই পুষ্পশোভিত মোটিফ, কিছুটা ভিন্ন আকৃতির সাথে, ইরানে এখনও আবৃত রাগ এখনও প্রদর্শিত হয়, এবং তাকে তারাতি বা মাহী দর হাম বলা হয়।